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Sanfte Zitrone. Die Erstgeborene ; Soft lemon. The Firstborn ; Dulce limón. La primogénita ; Citron doux. L’Aînée ; Dolce limone. La primogenita ; Suave limão. A primogênita
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In: ISSN: 0963-9489 ; EISSN: 1469-9869 ; Modern and Contemporary France ; https://hal.archives-ouvertes.fr/hal-03610515 ; Modern and Contemporary France, Taylor & Francis (Routledge), 2022, pp.1-2. ⟨10.1080/09639489.2022.2030692⟩ (2022)
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Romper a superfície da imagem – reflexões de Brecht sobre o cinema e a fotografia
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In: Pandaemonium Germanicum: Revista de Estudos Germanísticos, Vol 25, Iss 45 (2022) (2022)
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A paisagem das quatro estações como referência de observação, aprendizagem e reflexão artística e humana
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Power and satire in the front-page images of Mariano Rajoy: visual motifs as political humour
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In: European Journal of Humour Research, 2021, vol.9, núm. 3 ; Articles publicats (D-H) (2021)
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Painting with words: describing women in photography ; Pintando con palabras: la descripción de mujeres en la fotografía
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Imagen y narración: els discurso sobre la guerra en Territorio comanche, El pintor de batallas y El francotirador paciente de Arturo Pérez-Reverte
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03 Ser posible/probable que + indicativo. El uso inesperado del indicativo con los predicados de posibilidad y de probabilidad
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Choi, Bora. - : Ediciones de la Universidad de Castilla-La Mancha, 2021
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Mulheres, clima e agenda 2030 : narrativas verbais-imagética para não deixar ninguém para trás ; Women, climate and 2030’s diary : verbal imagetic narratives to leave no one behind
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Reflexões sobre a rede social Instagram : interpretações da exposição fotográfica de corpos
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Literatura e fotografia: olhares cúmplices (editorial) ; Literature and photography: accomplices looks (editorial)
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Análisis de las visiones de jóvenes indígenas peruanos en torno al ecofeminismo y el buen vivir a través de la técnica photovoice
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O observador fotográfico em Contemplação, de Franz Kafka
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In: Pandaemonium Germanicum: Revista de Estudos Germanísticos, Vol 24, Iss 44 (2021) (2021)
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La soledad como sentimiento esencial: una revisión artística y una propuesta personal.
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Desarrollo de la competencia lingüística desde la educación ambiental y la fotografía ; Development of linguistic competence through environmental education and photography
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O historiador como fotógrafo da morte: uma leitura de Histórias que só existem quando lembradas ; The historian as a photographer of death: a reading of Histórias que só existem quando lembradas
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In: Artcultura; v. 22 n. 40 (2020): ArtCultura; 191-212 ; 2178-3845 ; 1516-8603 (2020)
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Abstract:
Tomando como objeto de análise o filme Histórias que só existem quando lembradas, lançado em 2012 e dirigido por Júlia Murat, este artigo propõe uma reflexão sobre o fotógrafo como metáfora do papel do historiador. Tal como a fotógrafa recém-chegada na cidade imaginária de Jotuomba, na qual um conjunto pequeno de moradores desenvolve suas atividades diárias apagando completamente a passagem do tempo, é possível compreender o historiador como aquele que se utiliza de rastros e vestígios para a construção de imagens por meio das quais os sujeitos podem entrar em choque com o seu passado, de modo semelhante à concepção benjaminiana sobre a noção de rastros e sobre a produção de imagens dialéticas. Esse choque, como instantâneo que se configura na tensão entre o recalcado e os desejos que tornam qualquer relação com imagens do passado anacrônica, pode ser libertador do peso de um passado que se acumula, de forma anódina e previsível, nas repetições do cotidiano, por intermédio de gestos, ritos, objetos, frases clichês, enfim, de uma vivência que se esqueceu (ou recalcou) da própria passagem do tempo. ; Taking as object of analysis the film Histórias que só existem quando lembradas (Found memories), launched in 2012 and directed by Júlia Murat, this article proposes a reflection about the photographer as metaphor of the role of the historian. Like the newly arrived photographer in the imaginary city of Jotuomba, in which a small group of residents carry out their daily activities completely erasing the passage of time, the historian can be understood as someone who uses traces and remnants to construct images through which subjects can enter into conflict with their past, in a similar manner to the Benjaminian conception of the notion of traces and also about the production of dialectic images. This clash, as an instantaneous picture configured in the tension between what is repressed and the desires which make any relationship with images of the past anachronistic, can be liberating of the weight of the past which accumulates in an anodyne and predictable manner in the repetitions of daily routine through gestures, rites, objects, and clichés, in short an experience which is forgotten (or repressed) from the actual passage of time.
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Keyword:
escrita da história; fotografia; Found memories; Histórias que só existem quando lembradas; photography; writing of history
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URL: http://www.seer.ufu.br/index.php/artcultura/article/view/56971
https://doi.org/10.14393/artc-v22-n40-2020-56971
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Montagem e efeito filme na narrativa fotográfica "A Ira de Deus", de Alfredo Nicolaiewsky ; Montage and film effect in the photographic narrative "The God's ire", by Alfredo Nicolaiewsky
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Interdisciplinariedad y agresividad. Características del lenguaje de la fotografía en lengua inglesa ; Interdisciplinarity and aggressiveness. Characteristics of the lexis of photography
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In: LFE. Revista de lenguas para fines específicos [eISSN 2340-8561], v. 26 (2), p. 87-100 (2020)
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Interdisciplinariedad y agresividad. Características del lenguaje de la fotografía en lengua inglesa
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In: LFE: Revista de lenguas para fines específicos, ISSN 1133-1127, Vol. 26, Nº 2, 2020, pags. 87-100 (2020)
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